梅墨生，号觉公。1960年生，河北唐山人。书画家、诗人、学者、太极拳家。中国国家画院研究员，国家一级美术师。中国美术学院、北京大学艺术学院、厦门大学艺术学院、中国书法院、台湾艺术大学、北京中医药大学等多所大学客座教授、研究员。文化部国家艺术科研课题项目评审专家，中国画学会理事，中国文艺评论家协会理事、民盟中央文化委员会委员，杭州黄宾虹学术研究会名誉会长，《20世纪美术作品国家档案》艺术专家委员会委员，中医影响世界论坛副秘书长，国际健身气功联合会科学与养生委员会委员，北京中医药文史研究会副会长，中国书法家协会教育委员会委员，中国武术七段，北京吴式太极拳研究会常务副会长，武当山武当拳法研究会顾问。
徐里在创作中
徐里先生的油画，既具“油味”又有“水味”的画风，令人耳目一新。在他笔触中饱含了一种民族意味，显然，这与他的中国身份背景与传统文化修养密不可分！徐里的油画，清新中有豪放气质，若不经意内有严谨营构，浑然天成，隐隐的抒情，让人体会到中国油画的品质追求。——梅墨生
尚辉，1962年生，江苏徐州人。中国美术家协会《美术》杂志主编，中国美术家协会理事、中国美术家协会理论委员会副主任。先后出版《松江画派研究》《20世纪，一个民族的审美视野》《之间·穿越历史的审美叙述》等专著。
徐里在创作中
真正能够体现徐里意象油画鲜明艺术特征的，则是他将文人山水的意象性转换为油彩的意象性，并将书法用笔的刚健雄浑转换为油彩笔触的雄强奇肆、纵横腾挪，使画面既有超越物象的细微叙事，也让被适度符号化的物象通过笔线的抽象性表现而承载心性、境界与品格。显然，他的油彩的意象性是通过以书入画的方式超越物象的，笔性的线条是主观意想与臆造的产物，它既脱胎于物象，也被赋予主体的意念。因而，它依附于物象，也是对物象的超越。而笔性的线条，也因人而异，因人而具备了个性与品格。从根本上来说，徐里探寻的这种意象油画，不是简单的在具象与抽象之间把握形象的表达问题，而是如何把中国文人画以书入画的精神贯穿于油彩的大命题。——尚辉
唐辉，1965年生，北京人。荣宝斋副总经理、荣宝斋出版社社长、编审，《荣宝斋》杂志主编、荣宝斋画院院长，中国美术家协会理事、中国美术家协会中国画艺委会委员，中国画学会常务理事兼副秘书长，中国书法家协会会员，中国编辑学会美术读物专业委员会副主任，北京政协书画院副院长，北京美术家协会理事。1992年毕业于中央美术学院中国画系人物专业，获学士学位；同年进入荣宝斋工作。
徐里在创作中
徐里的基础十分扎实。最早涉及的是佛像题材，慢慢的过渡到油画中来。徐里对东、西的文化有自己的认知，对文化的本体也把握的很准。在徐里最近的油画作品中，特点十分鲜明，虽然是油画的表现手法，但也吸收了中国画中程式化语言的一些观念，比如构图、意境，等等。这正暗合了华裔的艺术家赵无极的艺术追求，徐里也是用西方的手法来表达东方文化的内涵，这也正是中国画家与华裔画家的一种理想。徐里的这批作品很能代表他在艺术上的追求与倾向，不仅提供了一个独特的绘画语境，也可能对于油画来说是另外一种发展方向。——唐辉
王文章，1951年生，山东寿光人。中国艺术研究院名誉院长、研究员、博士研究生导师。曾任文化部艺术局戏剧处副处长 、处长，中国文化报社副社长兼副总编辑、社长兼总编辑 ，文化部艺术司司长，中国非物质文化遗产保护中心主任，文化部副部长兼中国艺术研究院院长。
徐里在创作中
以油画而吸收中国山水元素，呈现个人独特艺术风格，为油画的民族化和艺术创新的多元形态提供了启示。——王文章
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