（原标题：《影》的“丛林法则”，延续着张艺谋一贯对权力的暧昧）
张艺谋的新片《影》讲述了一出虚构的权斗故事，它发生地是一个偏安一隅小王朝，据说本来的原型是三国时期的东吴，但是张艺谋对剧本做了大幅改动，历史不再成为限制叙事的障碍，我们得以在这部电影里看到铺陈着的各种中国元素，不论是太极图还是琴棋书画都成为构建电影的视觉符号，一切都只是彰显着这又是一部典型的张艺谋电影，一部形式化的视觉作品，一部他眼中的历史迷局。
《影》是一部高度戏剧化的作品，故事的矛盾集中在电影里不多的几个角色身上。在一个皇帝缺席，天下分崩离析的时代里，风雨飘摇的小国沛国的朝堂几乎就是电影最主要的场景。都督子虞是这个国家权力的核心人物，他架空年轻沛王的权势，自认为是沛国的天。相对于沛王的“甘心偏安”，子虞却一心想要失去被邻国占领的领土境州，为此他不惜一次又一次和沛王发生激烈的冲突。
但是，电影显然不会仅仅把子虞塑造成一个维护领土完成的忠臣那么简单，事实上自从他和邻国大将杨苍交战后受了重伤后身体元气大伤，不得不启用和自己容貌酷似的“影子”境州为自己掩护，暗自在背后操纵政局，他的野心是成为沛国新的君主。与子虞容貌酷似的境州是一个没有身份的人，他的名字就是他的出生地，他的唯一心愿本来仅仅是回到家乡，这样一个人物却最终走向了权力的顶峰。
张艺谋认为在中国几千年的历史里一定存在“替身”的故事，这点在《影》的开篇就点明，这些“替身”一直是历史上语焉不详的存在。某种程度上说，这是一个“逆袭”的故事，讲述了主角历经磨练最终成为本来不可能成为的人。这其中暗含的对权力的崇拜是张艺谋的电影里并不少见的内核，延续着他一贯对强权的暧昧态度。
“影子”：权力的附庸
《影》这部电影用具象化的男性身体的强弱表现了权力是如何支配关系的，可以说是原始的“丛林法则”的一个电影版。影片中不厌其烦地展现男主角境州壮硕的肉体和他的“真身”子虞日益羸弱的身体。两个人虽然长得一摸一样，但是因为肉体的差异人格上也辨出了高低。境州比都督还要更像都督，他被赋予了很多美好的品质。而子虞则不人不鬼住在密室，依靠窥视妻子和境州获得扭曲的快感。
在都督府里一阴一阳的两重世界里，谁能够支配身体谁就获得了权力。表面上看，都督府真正的权力中心在真都督子虞居住的密室。在这里他运筹帷幄，也可以任意惩戒和自己酷似的影子境州的身体并加训练对方。而境州和夫人小艾则是一对维持着客气的假夫妻，境州每日都只能在仆人退去后睡在地上。可是，当境州的身体魅力被镜头强化的时候就已经预示着子虞的溃败。尽管他通过窥视妻子和境州的一举一动来彰显权力依然掌握在自己手中，但当妻子真的和境州发生性关系后，剧情也急转直下，预示着境州将逐步取代子虞的地位。
子虞和境州的矛盾核心在电影里被转为一个颇有哲学意味的命题——“没有真身何来影子？”境州用自己的搏杀证明“影子”也可以成为“真身”，按照本来的设定，这本应该是一个找到自我的故事。然而，当他不顾子虞死前的嘱托离开，不顾小艾的惊恐，选择继承都督的身份之后，这个人物在这一刻彻底失去了自我。如果我们仔细思考其中的逻辑，这个叫做境州的影子的真身也许并不是子虞，而是权力。也就是说，主角从头至尾都只权力的附庸，不论是作为都督的棋子还是后来取而代之，他的背后始终笼罩着权力的阴影。
令人感到费解的是，电影里女主角小艾的个人意志是模糊的，她的行动缺乏一个具有主体意识的人的合理性。导演虽然赋予她一定的智慧，让她可以参悟以阴克阳的道理，但是她的动机是什么，似乎并不清晰。电影里并没有建立起她对两个男人的情感，似乎她只是属于都督的财富，任何获得都督权力的人就可以成为她的丈夫。可疑的地方是，电影开头谈及小艾和子虞是一对恩爱夫妻，擅长琴瑟和鸣，那么何以区区一年时光，小艾和丈夫就心有罅隙了呢？小艾对境州的情感是如何建立起来的，是基于对丈夫的爱的延续还是假戏真做或者是纯粹的身体欲望，电影并没有交代。我们能够感受到的只有最简单原始的赤裸裸的两性关系，那就是强大的男性才有资格占有女性身体。
沿着这个逻辑分析，这部电影里另外一个重要的角色是毫无疑问是胡军饰演的杨苍，这个人物也是除了境州之外，电影里最能彰显传统意义上的男性魅力的。他一身正气，刀法盖世，电影里用了“至刚至阳”来形容，无人可以破解。即使小艾想出在连绵的阴雨天用女性的身形来击败杨苍，那也只能是拖延时间而已。但是杨苍毕竟老了，他在满怀着求生意念的年轻人境州面前竟然有些吃力，导致中了计谋。当他得知生命的延续被切断，儿子被伏兵杀死，方寸大乱败给境州，这种设定依然没有背离张艺谋一开始为我们设定的权力逻辑。
所以，在这部《影》里，正义与非正义就像是导演刻意设置的八卦意象一样，黑白之间的灰色，是混沌的。导着人物命运走向的，无关乎坚守的价值和信念，全是权力使然。从小饱受残酷对待的男主角对造成他伤害的权力其实毫无反思能力，尽管他声称自己之所以做替身是因为对小艾的情感，但是实际上，我们并没有看到他在爱情关系里的表现，他最后毫不犹豫地放弃带着小艾离开的可能，已经足够说明这个人物一直以来都是被权力所左右的。我们甚至可以认为他对小艾的迷恋也是向往权力的一种表现而已。
至于另外一个重要角色沛王，电影将最大的反转交给这个角色，为了维持假象他可以牺牲掉妹妹的幸福，他暗中掌握所有人的一举一动，并且在关键时刻救了境州。这种设定似乎可以让沛王从一个昏君转变为一个权谋家，但是笔者并没有看出这么做的用意何在，事实上，这么一个角色的善恶难分让子虞和境州的行动更加缺乏合法性，这个电影缺乏真正意义上成立的男主角。如果说维护领土，收复家园是电影里核心的价值观，那三个人的目的应该是一致的，他们的争斗显得没有必要；如果说争权夺利才是他们争斗的重点，那么收复故土已经完全变成了一个形式。某种程度上说，在遵从“丛林法则”为权力逻辑的《影》里，沛王之所以被取代，那是因为他不够强大。
看到最后，全片似乎只有关晓彤饰演的沛国公主有一些反抗意识，可是她的愤怒仅仅来源于不愿意做杨苍儿子的妾。尽管这是一位看上去颇能左右政局还非常勇敢的长公主，但在这个人物最后的结局上，张艺谋并没有赋予她婚姻之外的更多可能性。她的死亡固然有些壮烈的色彩，却还依然是绑定在男性主导的婚姻权力关系里的。
张艺谋的妥协
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