电影作品不应该是标准化的流水作业，当了无新意的好莱坞电影工业也是日暮西山，不少中国电影人集体迷失在流量、IP、票房、增量市场这些热门词汇间。
文| 彭洪武
“八十年代，谈恋爱都得拿本弗洛伊德，全民都在谈文化，哪像今天都在谈票房。那个年代对于电影来说，也是没有杂念的，纯创作。现在作为一个导演一个编剧，拍一个电影没有杂念，我都不信。第五代导演当年在各大电影节上摘金夺银，逢奖必拿的时代过去了。不是我们的水平退步了，是他们的眼光变了。”
——张艺谋
1.靠堆砌文化符号拍电影是回春大法，也是遮羞布
其实各大电影节评委们的眼光并没有变，任何电影节的最高评判标准都关乎人性的光芒、人类文明的多样化、电影语言的创新度、想象力的拓展。而很多华语电影最缺的正是人性、人文、人道，不管是大人物还是小个体，在不少电影中大都是纸人般的存在。
2000年王朔曾说“张艺谋就是个搞装修的，大师原创力不够，但是匠心独具，巨匠，当得起。”这话自然很刻薄，其实那会张艺谋还是一个把电影当作品拍的导演，他的电影美学尚没套路化，大红大绿的也还算过眼。
如果说陈凯歌这些年执念于古装奇幻，张艺谋则是打一枪换一个地方，从不坚守阵地，极其善变，其电影视角也是忽东忽西。也没有独属于自已的一套电影语言。表面上谦和，然则也频频醉心于对架空历史的随意改编。
反映到电影上就是想表达得太多，私货太多，杂念太多。电影越来越往假大空的方向走还不自知。其实张艺谋多拿些时间去搞实景演出更好，只要场面大、够热闹，再稍加点内涵，赚钱比电影容易多了。
大师离场的不少电影低智化已令人发指。历史片就是尔虞我诈的宫斗，青春片就是逃学＋堕胎，战争片就是“杀鬼子”，爱情片就是渣男遇贱女。不是人心险恶就是岁月静好，除了尴笑就是傻乐。大师也无力拨云见日，只能随波逐流还生怕掉队。
年近70岁的张艺谋这次新片被人称道的是东方美学四溢，中国风美不胜收。但阴阳太极、水墨丹青、古琴国乐，这些古文化符号的堆砌，不能不说是一种无奈。很多时候，不少电影人在创作上遭遇瓶颈时，会祭出传统文化瑰宝的大旗，但这并非万能。
2.新锐势力攻势凌厉，对电影老炮们形成前所未有的压力
21世纪以来，华语电影一旦缺少文学的滋养，包括张艺谋的电影大都不尽人意，比如《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《三枪》、《长城》。从《英雄》开始，张艺谋可能再也不在乎民间的口碑、媒体的意见、同行的看法。常年深居简出，太缺乏人间的烟火气。
姜文《邪不压正》在票房上的失利，其重要原因之一就是缺乏人文关怀，缺失引爆公众情绪的话题。同样这些年张艺谋电影也有着同样的问题。
自从《幸福时光》之后，18年来张艺谋只有两部当代题材的电影（《山楂树之恋》和《归来》，《千里走单骑》的主演是日本人，跟中国现实无关），且年代离现在有三十年以上，这多少有点不正常吧。
华语电影这几年正处在一个转折期，有想跳上资本战车的，有趟着浑水摸鱼的，有想搞一把几十亿的高票房，大师们的心都乱糟糟的。但是在这混乱的局面之下，新锐势力其攻势之凌厉，对老炮们形成前所未有的压力。
观影群体也在逐步走向成熟，没有实打实的干货，很难搞定新生代的影迷。什么参演阵容、导演名气、宏大场面、好莱坞制作班底、反复打磨的剧本，都只是一个电影能卖的基础，并不是高票房的必然。
尤其是传统媒体（电视、报刊杂志）对电影票房的影响越来越小，民间舆论却发挥着越来越大的作用，包括那些电影上映后的各类影评，我说的影评不是职业影评，而是那种非专业的、但是能写出令人信服的、有独到见解的“临时影评人”。再加上各色意见领袖在豆瓣、微博、微信公众号上对电影的闲谈，这些网络口碑很大程度上影响了票房的高低走向。
我一直觉得内地拍古装动作片有点牵强，武侠精神早已遥不可感。何况这早已不是古装动作片和武打片的黄金时代。没有香港的武术指导，没有香港电影人开创的吊威亚，内地的古装动作片难言质量。
就像不少内地的战争片虽然也是炮弹横飞，但很少给人战争的残酷感。内地的古装动作片虽然不乏刀光剑影，却很少有侠的精神。
这方面内地至今落后香港古装动作片20年，比如张艺谋执导的《英雄》和《满城尽带黄金甲》里面那种一人单挑千军万马的阵仗，香港电影1990年代就玩腻了。
一个对美食没啥研究的导演不太可能拍出一部一流的美食片。一个对战争没啥研究的导演也不太可能拍出一流的战争片。很显然张艺谋也不太可能对古装动作片有其独到的研究和见解，其四部古装动作片的平均分只有6分左右，且水准一部低于一部。
如果是借助古装动作片来表达其它更高远的主题，那张艺谋要破的是什么？要立的又是什么？这年头还借古风搞一把文化演绎，也太过时了吧。
3.《影》仍然缺乏坚硬的人文质地
在最新一期的《晓说》节目中，张艺谋不满“很多影迷和媒体以如何讲好一个故事做为电影的最高评判标准”。
好的电影当然有多重标准，好电影不仅仅是讲好一个故事。但是我仍然质疑《影》到底有啥看头？导演要传递出什么样的信息？给人以感官的刺激？心灵的震憾？弘扬传统文化还是展现东方美学？
《影》显然是一部形式讨好，内容晦暗的电影。前期宣发的重点就是其水墨化的影像风格，但在我看来，从头至尾的水墨渲染缺乏克制：水墨式的山水、水墨式的服装、水墨式的朝堂、水墨式的缦纱，中国古时的水墨风只是一种意境啊，绝不是满堂满眼的装修风格！
就好比满桌都是肥硕的大肉，却缺乏几道开胃的清爽小菜。倒不如那时有时无的连绵阴雨对剧情的发展起到更重要的哄托作用。
《影》的主角虽然是个草根平民，但在人物塑造上，在人性的多面性上，仍然缺乏人文关怀。
至于动作和打斗，除了攻打境州的铁伞战，大部分都是行活而已，而人性中的光芒也在如雾如烟般的画面中模糊不堪。
中华养生网
