她选择缺席而非匿名
在各大城市的书店里，如何在门口摆放已经成了一门学问，这样会让那些值得读的书得到最大程度的消费，而一系列的书单和排行榜也就成了最重要的参考谱系。对于书籍爱好者们而言，在琳琅满目、浩如烟海的图书中寻找到他们心仪的作品是一件艰难的事，大部分人选择首先关注他们早已熟悉的作者。如今最占据图书市场的作品有了新的标签：爆款，问题也总是集中在这些爆款上。但对于作家而言，成为爆款却意味着一种危险，几乎成了一个哈姆雷特式的问题：写爆款还是不写爆款？一部分作家亲切地走进了市场，另一部分则悄悄地隐身于书房。意大利当代作家埃莱娜·费兰特（Elena Ferrante）无疑是后面一种。
埃莱娜·费兰特
Elena Ferrante
她的小说“那不勒斯四部曲”（《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》《失踪的孩子》）以极其细腻入微的文字带人重新去体会女性的敏感、细腻、偏执和嫉妒，重新回到二战后的意大利，感受混乱的、暴力的、颓废的甚至男权倾向的社会背景下，两个那不勒斯女孩的命运挣扎。作为“全球最具影响力的100人物”之一，虽然作品如此出众，自1992年创作以来，埃莱娜·费兰特却从来没有以任何方式露过面：业内还在揣测ta是男是女，全世界都在通过“人肉”的方式寻找蛛丝马迹去了解这位藏身于笔名背后的传奇神秘作家。
“那不勒斯四部曲”第一部《我的天才女友》意大利版
今年，那不勒斯四部曲终于迎来了大结局。 《失踪的孩子》将四部曲的史诗体例演绎到极致，费兰特以" 毫无原则的真实"，交代了那个破败的社区的所有人的命运走向，也为这段激烈的关于友谊和命运的史诗划下了令人心碎的句点。费兰特以天才的大师笔触，深入而多重探讨" 自我的稳定性"、" 女性的身体和欲望 、" 知识的局限"、" 起源的意义" 等命题，令大结局拥有了令人震颤的思想力度。
在第四部《失踪的孩子》中，回归的莱农已经不是那个两手空空的小女孩了。她在一次又一次的失败中获得了一种稳定的平衡，这可能就是一种属于女性的成熟。另外，她在这里获得了一种新的身份，成为了一个观察者。她观察友谊、观察童年的女友们、观察母亲和妹妹、在对尼诺失望以后也观察尼诺，在书里，费兰特给了她观察的机会，也适时地捂住她的眼睛。费兰特接受了给《卫报》写专栏的邀请，在她的文章里，她确实是一个女性，有几个女儿，她仍在继续写作。
2017年4月，费兰特出版人桑德罗·费里（Sandro Ferri）曾在接受媒体采访时提到，“那不勒斯四部曲”在全世界范围内共售出了五六百万本。至今，“那不勒斯四部曲”已经被翻译成近四十种语言在多国出版，四本书全部登上了《纽约时报》的畅销书榜，两位主角莱农和莉拉的友谊与人生与费兰特的真实身份一样，也在全世界的读者群中掀起了经久不息的讨论和层出不穷的解读。这场席卷全球的“费兰特热”持续了数年之久，社交网络上手举费兰特小说封面拍照的活动一度如火如荼，影星詹姆斯·弗兰科也参与其中，该书版权也已被HBO买下，即将搬上银幕。
今年7月，终章《失踪的孩子》中文版问世，四部曲就此宣告完结，累计近1800页。日前，“那不勒斯四部曲”中文版责任编辑索马里、媒体人吴琦、洪鹄、乌云装扮者在单向空间展开了一场主题对谈。
索马里
这套书在中国并没有变成非常狭隘的女性小说，它打开了我们接下来要讨论到的两性之间因为这套书而激起的隔膜，这套书正在打破原来造成这种隔膜的一些意识和无意识。
吴琦
如果仔细分析文本，很显然大部分的笔墨或者说作者的重心、动力应该是在女性身上，她对女性角色的描写绝对要强于对男性的描写，所以从这个角度上，我进入这本书花了一定的时间。我比较喜欢四部曲的第三本和第四本，一方面因为我喜欢作者描述的那不勒斯，以及整个意大利在社会政治上的变化，那部分的描述是我本来的兴趣所在。我也很高兴在这么厚重的小说文本中得到某种呼应和知识上的补充。作者其实有意识地在帮助我们去进入自己，她对整个生活世界的描述显然是非常自觉，而不是随笔带过，尤其在第三部、第四部当中，你会发现作者不仅仅交代了所有人物的命运，还交代了整个那不勒斯的命运，交代了整个60年代意大利各种社会运动。另外一方面，作者在语言上也给我启发，比如说莱农后来去学习了别的语言，作者有意识在强调这种语言的转变，以及语言对一个人的塑造。
1943年的那不勒斯城
1961年的那不勒斯城
索马里
昨天我给了洪鹄一个珍贵的文本，就是我们之前和《三联生活周刊》合作，让费兰特接受了她在亚洲地区的第一个采访，昨天我们就收到了作者的意大利语回复。
洪鹄
我先用谷歌翻译看了一遍。她说她写作的时候，意大利语是像鼓风机一样的官方语言，方言就像熔浆，这两种语言里面蕴含的生命和本能情感的爆发，力度是不一样的。
中华养生网
