美，什么是美？在人生每一个有趣的方面都有大量的美。然而，美既不能充饥，也不能养家糊口。—— 马·埃利奥特
阿尔玛《自画像》
阿尔玛·塔德玛
劳伦斯爵士
荷兰裔英国画家
就读于安特卫普学院
游历意大利，对希腊和罗马古迹
以及埃及考古学发生兴趣
此后的作品几乎都取自这些题材
善于精准描绘异国风情
作 品 充 满 丰 富 的 想 像 力
显 示 华 丽 的 个 人 风 格
成为皇家艺术学会会员。1899年封爵。
《期待》木版油画 画面仅22.2*45.1公分 1885年
一片蔚蓝的大海,白浪,蓝天,芬芳四溢的鲜花,然后加上一 位坐在大理石长凳上梦想其恋人的姑娘,这些就是阿尔玛作品构成的基本原素.这是一 位艺术评论家对阿尔玛最后20多年作品的感受. 画以灰亮的白色大理石为基调,衬以湛蓝的天空和大海,大理石的质感画的特别吸引人们的眼球.画面那棵怒放着紫红花的小树,不仅打破了画面的沉寂,还象征着画中少女强烈的怀春之情。
在1889年巴黎绘画大展上,该画以它那超群的写实技巧和优美的画面构成独领风骚,打动了挑剔的观众和评委而获金奖。
《远眺》美丽的少女,日夜盼着她的恋人早日归来.
阿尔玛 .塔德玛虽然不是那种标新立异,屡出怪招的邪派高手,但他却在西方传统的框架内把精致的刻画和优雅的温情推到了极至,力图纯化视觉效应.为观者提供一 种至纯至净的通透感。
《安东尼与克娄巴特拉》1883 64.4*92.1公分
这张画画的是埃及艳后克娄巴特拉,在豪华的皇家游船上等候情人安东尼的到来.穿越舱门,一 支舰队隐约可见,安东尼正准备登上甲板.与许多作家和艺术家不同的是,作者并不注重作品的叙事性,而更重视对视觉气氛的渲染。
此画最鲜亮的色彩是两个主人公的白衣服,加之黑白对比运用的十分巧妙,情人安东尼会引起观众的首先注意,而绝不会把注意力集中到左边那两个士兵身上.西洋油画对构图是非常讲究的.主要的法则是1,多样与统一 ,2,均衡.有人认为构图的主要法则是重心在画面的中心,用这样的理论来解释这幅画,显然就说不清楚了。
《观点相异》此画仅为38.1x22.9公分大
在一 片明亮的阳光辉映下,两个恋人倚身于古罗马庭院的喷泉旁,但他们"观点相异",处在微妙的感情冲突中.男子似乎是地中海型的人,而女的属北欧型.作者对历史与考古学有浓厚的兴趣和相当的研究.,作品中的许多建筑,道具,都很有来历。
阿尔玛 .塔德玛就是这样一 位有着纯净,优美艺术语言的大家.他的艺术语言中没有虚张声势,姑作高深和老子天下第一的霸气,有的只是质朴而优雅,以及款款而至的温情。
《受欢迎的脚步》
画家很倾心于描绘痴情少女期盼情人到来的题材,但是,作者有意的把作品的年代推到遥远而纯净的古代,此画中人物动态的一横一竖,一个低头,一个抬头都是属于多样,它们被和谐的统一 在由其它物件所组成的横与竖(形状还都不单调)之中,两人的头部因为黑白关系处理得很好,所以很突出.画上少女的分量很重,男子的分量轻,但是却像是秤砣一 般,"四两拨千斤",这就是构图上均衡的道理。
《阿尔菲斯的女人们》
躺在地上的这些女人是一些被敌人追赶的好人,她们逃到了一 个叫阿尔菲斯的地方,该镇的女人们为了保护她们而彻夜不眠,第二天,当她们醒来以后,又被施以食物并被领到更为安全的地方.对此画的历史典故,我们不必去深究,同样的,今后我们欣赏这一类的作品,也没有必要一 定要去弄清它的主题思想,历史背景,因为那是美术史论家们的事情。
虽然有许多画,我们不知道它表现了什么"故事".但这没有什么关系,看一 张画,主要的是看它能不能吸引你,在那些地方可以使你眼睛一 亮,感觉到有美的愉悦感.这就是艺术家们的"艺术语言".这种"语言技巧"表达得越高超,越生动,就越能打动你的心。
此画人物众多,却没有一张相似的脸,没有一 个重复的姿势,没有一 双雷同的眼神;即使是统一 的亚麻衣裙,其衣纹也随各人躯体的曲伸而发生极微妙的变化.同时,因其细节的逼真,令人陡生一 种伸手可触的感觉.对那些墙面的浮雕,作者处理得极为清晰细密,钉是钉,铆是铆,决无半点虚幌和躲闪的意思.服从了画面整体的需要.那些大理石,其光滑,坚硬,冷冰冰的质感与那些极富弹性的温热肌肤和柔软的衣裙形成了适度的对比。
《找到摩西》 布上油画 1904年 137.5*213.4公分
此画以圣经旧约传说为背景,精心刻画了埃及法老之女在尼罗河边的芦苇丛中找到摩西后,立即将孩子装在藤篮中,令其仆人送回法老宫殿的喜庆场面。
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