2018年06月23日 04:10 旺报
记者赖廷恒／台北报导
由歷史博物馆的「相思巴黎──馆藏常玉展」到耿画廊的常玉个展「藏枒入华：常玉与浪荡子美学」，体现出集中国文人传统、巴黎浪漫美学于一身，中西合璧浪荡子常玉的全貌；参与其间、获得授权的太极拓拓数位微喷版画，则用近乎原作的数位真蹟，让本身也是藏家的太极影音董事长黄宝云讚嘆：「这简直就是常玉！」
有感于「相思巴黎」、「藏枒入华」展后，人人珍爱、恨不得拥有的常玉画作，又将回归博物馆、私人藏家，黄宝云主动发起、取得授权，用数位微喷版画「留存」常玉珍品。透过近年来欧美兴起的新艺术典藏媒材，数位微喷版画让一幅幅的常玉原作得以重现，用于推广、教育及欣赏。
细部环节完美呈现
太极为第一家获得台北故宫正式授权的合作厂商，并于2007年成立拓拓品牌；亦经奇美博物馆独家授权制作数位微喷版画9年。长期累积中国、西洋画作的处理经验，此番面对常玉的作品，黄宝云指出，数位微喷版画透过数位科技，自画作数位檔案的取得、与原作对照修檔、选择质材，乃至空间感的调整、顏色的判读，每一细部环节，都是她与太极近30年的心血结晶。
由常玉藏家到数位微喷版画的监制者，黄宝云自称「看了、摸了」常玉作品30年，才拥有足以判断的眼睛，让数位微喷版画得以忠实呈现，常玉原作的画风、笔触、技巧以及材质、顏料。紧盯着数位萤幕，与原作比对再比对、挑剔再挑剔，一切只为完美再现，黄宝云念兹在兹的常玉「氛围、气质」。
版画材质不易氧化
以数位微喷版画《猫与雀》为例，黄宝云指出，当时在展场灯光下原作背景看似一片暗色，拍成数位檔案后才「真相大白」，原来常玉运用咖啡色阶有层次的迭成，也让她为之惊艳、倾倒：「难怪1955年会入选在大皇宫举行的巴黎独立沙龙展」。
黄宝云爽朗地笑称，制作数位微喷版画的过程，包括常玉「粉色时期」的《黑底净白粉菊》，画面顏色的调整煞费苦心，以及如何准确抓住，常玉绝笔《孤独的象》天地无亲、震慑人心的空间感等，都是制作数位微喷版画的挑战与「迷人之处」。
身为业界的第一品牌，对于数位微喷版画的输出材质也有所讲究、坚持。有鑑于常玉画作包括三夹板、门片及画布等不同材质，黄宝云表示，数位微喷版画选用平滑艺术无酸纸，避免油画布或绢布的新旧布纹干扰问题，不仅可让原作的纹路肌理俱在，而且不易氧化变黄。
(旺报)
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