昨天看到那姐的微博，觉得挺有意思的，让我乱有想法。
一个月之后，《中国新歌声》（以下简称《新歌声》）第三季要开播了。今年《新歌声》最大的看点是，第一次全部都是男导师。中国好声音/中国新歌声历史上第一次没有女性导师参与。
从电视选秀史上看，尤其是《The Voice》系列，全男性或全女性导师的情况比较少见。从节目的观赏性上说，男女导师搭配肯定是最好的，从歌手属性上看，男女歌手特质不同，男女性导师搭配更有助于因材施教。
女性缺席《新歌声》导师，个中原因我们不得而知，不过，分析近年来的华语乐坛现状，我们可以看到一些比较现实的问题，比如，这是一个不产天后的年代。
我们可以帮《新歌声》简单做一个分析，在那英退出之后，还有哪些选择。
首先可以排除王菲，个人认为就算砸天价出场费都很难请动她，她的性格毕竟不太适合选秀节目。
从实力上说，张惠妹是最配得上导师的人选，她也曾经出任过《中国好声音》第二季的导师。不过，当时她曾经有过不太愉快的经历（被网友封为“最差导师”），所以后来没再出任导师也在情理之中。
除了张惠妹，目前李玟、萧亚轩、张靓颖、莫文蔚、孙燕姿、蔡健雅、蔡依林、林忆莲、彭佳慧、戴佩妮、黄丽玲、徐佳莹、韩红、田馥甄、张韶涵和梁静茹等女性歌手可供选择。
但……这并没能掩盖这样一个现实：过去十年来，华语乐坛涌现出来重量级的女新人寥寥无几。
林忆莲出道超过30年了，莫文蔚和李玟出道25年了，张惠妹、萧亚轩、蔡依林、蔡健雅、戴佩妮、彭佳慧、孙燕姿、韩红、张韶涵、田馥甄（从团体出道算起）出道15-20年+，稍微年轻一点的，张靓颖、徐佳莹和黄丽玲也都出道10年或10年+了。徐佳莹34岁，黄龄31岁了，张碧晨也快30了，才刚刚出头。
可还没有谁的乐坛地位能够超越20年前出道的林忆莲、张惠妹、王菲、李玟。
前一阵我整理过一些90后歌手的作品，从中我们可以看到，近年来比较火的90后女歌手只有邓紫棋、窦靖童和陈粒。其中，窦靖童的情况比较特殊。
再往前算点，85后女歌手里，真正火的也不多，也就是张碧晨等屈指可数的几个——在国外，跟张碧晨同龄的Taylor Swfit都已经做了十年天后了。在华语乐坛，女歌手要唱出来，好像有点难。
20年前好像没那么难。
从1989年陈淑桦创造了台湾市场第一张百万销量专辑开始，1990年代-2000年代前五年，女歌手们的唱片销量真的可以顶半边天。
1990年代中后期的畅销女歌手还有王菲、那英、范晓萱、徐怀钰、莫文蔚、苏慧伦和陈绮贞等，曾宝仪和陶晶莹在那个年代都曾卖出过惊人的销量。
那个年代，女性歌手的无论造星还是作品，看起来明显比较成功。我们现在所熟知的各位华语乐坛DIVA基本上都来自这个时间段，我们现在所传唱的女歌手歌曲也基本来自那个年代——前两天去逛超市（一个三线省城的连锁超市），听到超市里反复循环陶晶莹和陈绮贞在2000年发行的歌曲《太委屈》和《还是会寂寞》。
2000年代中后期开始，市场就不灵了。虽然，不只是女歌手的问题，华语乐坛的男歌手也面临同样的问题。
但女歌手的情况似乎比较突出一点。其中有一个市场转变是，唱作歌手兴起。
根据我之前做的一点小研究，1990年代末开始，越来越多的女性创作歌手开始涌现，比如陈珊妮、陈绮贞、戴佩妮、王若琳、卢巧音、徐佳莹、范晓萱、张悬、王菀之等。
但是，与男性创作歌手（比如周杰伦、陶喆、王力宏、林俊杰）在乐坛的地位相比，女性唱作歌手无论名气还是销量，都要略逊一筹。21世纪至今，在维基百科给出的历年台湾唱片销量前十排行上，只有两张专辑来自女性唱作歌手，分别是陈绮贞的《太阳》（2009）和邓紫棋的《新的心跳》（2015）。
看起来，由男性主导的唱片企划、创作和制作，效果要好于女性唱作。
这是不是可以部分说明，市场对于女性的自我表达的接受度并不太高？或者说华语流行音乐是一个典型的男性市场？男性听众更愿意消费像《阴天》这种由男性创作人假借女性视角创作给男性受众听的歌，而不是女性真实的自我表达？
从上文中的1990-2000年代初的畅销专辑数据看可以看出，女性歌手的畅销专辑，都是由男性主导创作的专辑。你看，当年的天后，背后都有男性相助：林忆莲背后是伦永亮，莫文蔚背后是李宗盛，王菲背后是张亚东、张惠妹背后是张雨生、孙燕姿背后是李偲菘和李伟菘、陈慧琳背后是雷颂德……
当然，全球范围内都是男性主导，只不过，在欧美市场，女性自我表达所获得的接受度要大得多，最典型例子就是Adele、Taylor Swift和Lorde，而华语乐坛的男性话语权无疑要强大得多。
近年来，随着市场越来越偏向男性唱作歌手，华语乐坛男性职业音乐人创作能力停滞甚至下降，男性职业创作人后继无人，加上女性的自我表达也无法获得足够的市场认同，于是女性歌手便成为直接受害者。
我并不是一个女权主义者（当然，我信奉男女平等），只不过，我觉得这是一个很有趣的课题，值得感兴趣的朋友去做研究，因为精力有限，我只能充当一个引子。
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