论坛现场
“在喧嚣纷繁背后，文学应当是孤独的、沉静的，她的坚守与韧性，她对理想的追寻与不懈努力弥足珍贵。好的文学应该是有光亮的，无论生活发生怎样的变化，无论我们书写的是如何严酷的故事，文学最终还是应该照亮人类精神深处的幽暗，唤起人性中最积极温暖的力量。” 在第四届“中国当代文学·扬子江论坛”上，江苏作协主席范小青这样说道。时代，是一个如此庞大的命题，不同的历史时期，文学都在试图寻找自身的地位与价值。如何界定当代，实际预示着文学的发展方向与行进脉络。对于具有敏锐嗅觉的作家来说，跻身于历史的缝隙中窥探似乎已无法满足经验丰富的当下，而在不断解构又重组的碎片化社会体系中直面自我、他者与生活的关系，是作家与文学面临的共同难题。把脉当代文学新路向，也成为了本届论坛所探讨的主题。
文学的未来？安静、包容、多元的文学之变
作家毕飞宇直言：“此时此刻文学真的是断裂的，尤其是在语言的呈现上。”在他看来，新一代的写作者有属于他们自己的文学思维方式，他们看世界的眼光与审美需求也发生了极大改变。虚构是一种手段，通过虚构我们渴望抵达的是另外一个现实。而今天的写作者尤其是青年，通过虚构渴望抓住、或者只能抓住的东西似乎依旧是另一个虚拟世界。
八十年代是公认的黄金时代，很多人对那个时期的文学生态都有着难以割舍的情结。评论家陈晓明说，八十年代也曾经探讨新方法、新路向，那时整个社会的主体意识鲜明，我们能够强烈并深刻地感受到光明的、奔涌的历史感。当今中国处在一个日新月异的时代，一切都发生于具有强大能量的变动之中，文学亦不例外。但似乎没人能说清这个变动具体朝向何方，或许这是当代文学亟待理清的首要问题。
很多时候我们强调着文学本身，却忽略了书写文学的个体在时代话语中历经着怎样的心理转变。评论家汪政谈到，八十年代人人都在乎作家的身份，也很在乎文学的主体，但是现在并非如此。他说：“人们更在意的是表达自己的立场，用自己的方式与社会进行对话。写作者在不同地域、以不同身份进入文学，重新丰富文学，而不再秉持文学的循规蹈矩。”这种理念形成了开阔而自由的文学场域，同时媒介的融合提供了技术上的支持，带来了多样的写作形式，与八十年代曾经的“水火不容”相比，汪政将其称为具有包容性和多元化的“静悄悄的文学革命”。
时代的好坏？值得期待的应当是作家本身
一个已经在岁月中成长乃至成熟起来的作家，如何理解当下文学的新形势、新道路？作家苏童十分坦诚：“我完全不知道该怎么评判所谓的新路向，尤其对我们这些人，你写到50多岁没有太多的改变情况下，新意味着什么？其实是个问题。”在苏童看来，所有的新路向都发生于偶然。他认为，一个人的写作无论是代际也好，代沟也好，从某种意义上说，很多事情真正能够促进改革、促成巨大改变的，往往是是意外、偶然、错误。他将文学比喻为巨大的收音机，能够发出不同寻常的声音。“新的路向有时候不是我们自己努力就能够达到的，我寄希望于奇迹”，苏童说。
有些人将写作的桎梏归咎于时代的迅速“裂变”，并对未来的文学道路持悲观的看法。对此评论家郜元宝指出：“任何一个时代都有他的特质，能否写好共同经历的外部的世界，这不是应该写什么的问题，而是应该把它写成什么样的问题。”他表示，在过去几十年里，中国的作家积累了不同的经验，等待着下一阶段的爆发，而自己对此充满期待。
评论家丁帆借《双城记》为当下文学时代命名：这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。丁帆说，这个时代之所以最好，是我们遇到了什么思想都有，什么现象都有的多元时代，这个时代之所以坏，是为作家保持定力设置了很多障碍。当代文学新路向要解决的问题是作家如何进行抉择的问题。“选择文学的天堂还是地狱，不同的作家走的路是不一样的，更重要的是一个作家对这个现实世界所采取的态度。”
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