“这里原来是芭蕾厅，这里原来是一间教室。”“你瞧，这几颗杉树，是我们做学员时种的，现在已经比3层楼高了……”昨天（4月19日），83岁的刘妩倩，82岁的俞珊，80岁的吴建安和老同事们一同回到中国福利会儿童艺术剧院。他们曾是中福会儿童剧团的小演员，这群老人自发组织儿童剧化妆造型设计回顾展，回忆不平凡的成长经历，传承儿童剧发展，用戏剧点燃孩子们的想象力。
突破早期儿童剧化妆造型
1984年《木偶奇遇记》
1953年，吴建安戴着红领巾进入中福会儿童剧团，直至1998年退休。“这45年间有太多的美好回忆和难忘的时刻。我见过6次宋庆龄，耳闻目睹、亲身感受到她慈爱又严格的要求。”吴建安说。
由宋庆龄创建的中国福利会走过80年，吴建安在中福会儿童艺术剧院举办了一场化妆造型设计回顾展，从塑型化妆、佩戴化妆、绘画化妆、肖像化妆到不同时期的人物造型，展示了早期儿童戏剧化妆造型设计。
1959年，吴建安从演员转型做了一名化妆师，一做就是30多年。相比成人剧，儿童剧的想象要丰富得多，角色也不仅仅是人，花草树木、动物精怪都可以成为重要角色。“儿艺化妆师施展手脚的余地比成人剧化妆师要大得多，成人剧化妆师大部分时候只是为不同年龄的人化妆，我们却要把人化妆成动物、植物、妖精等。” 吴建安笑言，学了技术就想方设法将之用在舞台造型上，创造孩子们喜欢的角色。
1960年《孙悟空三打白骨精》八戒形象
令他最得意的是，在儿艺舞台上，他把传统的“黑猪八戒”变成了现在荧幕舞台上常见的“白猪八戒”。1960年，儿艺要演出舞台剧《三打白骨精》。此前舞台上猪八戒的形象来自中国的黑脸短毛猪。他觉得“黑猪八戒”形象太丑，给孩子看的剧应该做得造型更可爱，并提议将猪八戒面具颜色改成白色，同时缩短鼻子，做出胖乎乎的脸颊和一对招风耳。“开始很多人不赞同我这么改，后来团长一锤定音，说先演一场后再让小观众评判。第一场演出后，短鼻的‘白猪八戒’赢得了小观众满堂喝彩，从此‘白猪八戒’的形象就留了下来。后来，外地剧团也开始学习‘白猪八戒’形象，慢慢的，猪八戒的形象都是白色的。”吴建安说。
塑造各类儿童剧角色形象
俞珊（左）、刘妩倩（中）和吴建安（右）合影。
1947年，11岁的刘妩倩看到了中国福利基金会儿童剧团（中福会儿童艺术剧院前身）开办儿童戏剧训练班的招考公告，成为剧团招募的第一批小演员。她回忆说，当时儿童戏剧训练班主要招收贫苦儿童，第一期9名学员边学习、边排练。“1948年，由我们这批学员演出的《小马戏班》到各学校免费演出，后来创排演出木偶剧《快活的日子》、秧歌剧《兄妹开荒》、儿童剧《小雪花》等，每场演出都会引发小观众的热烈反响。”
当时化妆经验少，儿艺的老化妆师都有一股钻研的狠劲。1962年后，她也转为化妆造型。当时为《灰姑娘》做造型时，剧中有十几个头发造型。宫廷头型之前她没有见过，就去资料室翻画报、看国外电影，学习当时的发式，再尝试自己做。发型越做越好，也练出了技术。
为了让小观众有更真切的观看体验，儿艺化妆师下了大功夫，塑造各不相同的儿童剧角色形象。他们尝试用石膏倒模，用玻璃钢给演员做上半脸的面具，加深眼眶、加高鼻梁，经过化妆，轮廓平面的中国演员摇身变成了高鼻深目的卡通角色。他们还和特技组合作为匹诺曹做了一个鼻子可以节节拉长的面具。匹诺曹说谎时，演员背过身去，拉出鼻子，小观众感觉像是“变魔术”。
世界经典系列《巴黎圣母院》剧照
在几代儿童戏剧工作者的坚持下，中福会儿童艺术剧院创作演出了近400部题材各异的儿童剧目，累计演出19000余场，观众达1639多万人次，影响了几代人的成长。“儿童戏剧创作要一切为了孩子，用精品力作提升少年儿童的审美品格。”中福会儿童艺术剧院院长、艺术总监蔡金萍透露，剧院正在创排中华创世神话儿童剧《炎帝三公主——精卫填海》《大禹治水》《大羿射日》，面向未成年人，用儿童剧来讲好中国故事。
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