本报记者陶力实习生秦元舜上海报道
近日，阅文集团发布了2017年度中国原创文学风云榜。这一被业界认为最具价值的原创文学作品名单，意味着这批网文作品将被推向市场，孵化成为新的超级IP。
同时，IP改编也具备了更大的商业潜力。CIC灼识咨询执行董事朱悦在接受21世纪经济报道记者采访时认为，过去几年玄幻、穿越类题材的内容过于泛滥，也出现了很多粗制滥造的改编剧和游戏，实质上造成了一定的审美疲劳。“其实用户的风向和喜好也会随之变化，可以看到像人民的名义、我的前半生这种类型的剧在去年热门起来。”
在他看来，网络作者对版权的保护意识会越来越强，收入除了阅读收费还有版权改编、营销等各种渠道。因此，无论说阅文集团还是其它平台抑或是写手，营收的空间都会变得更广泛。
题材细分
公开数据显示，2017年中国网络文学市场规模达127.6亿元，同比增长32.1%。而伽马数据发布的《2017泛娱乐IP游戏价值研究报告》显示，2017年泛娱乐产业总产值预计将达到4800亿元以上，增速预计为15%以上。
更多的女性也参与到行业里来。记者注意到，以前主要是唐家三少、辰东、我吃西红柿等一系列男频作家站上金字塔尖，现在一批优秀的女频作家也成长起来。
事实上，女频作家（女性市场的作家）在影视IP改编方面并不逊色。近年来著名的影视剧三传《甄嬛传》、《芈月传》、《楚乔传》以及《琅琊榜》都来源于女频作家。
女频崛起，受益于阅文集团的IP战略。一位不愿透露姓名的行业人士向21世纪经济报道记者表示，得女性者得天下是影视圈不变的铁律。网文IP改编是否成功，不但取决于内容和商品的质量，更取决于用户、粉丝和商家之间的沟通联系。“在网文、影视、动漫等领域，女性用户都是绝对的主力。女性在这些内容上花费的时间与精力，都明显比男性多。所以女频IP在改编剧领域更具优势。”
未来，随着第一批网文读者走向成熟，喜好和品味也会随之变化。除了宏大叙事的仙侠、穿越等古装风之外，市场也会更加细分和垂直化。
IP需要专业精神
在女频IP广受青睐的同时，阅文集团的IP战略也在同步展开。2016年，阅文集团推出了“IP共营合伙人”制度，以IP为核心，连接起产业上下游，将作家、粉丝、影视游戏动漫开发方、资本方等串联起来，以欧美的“漫威”模式为参照，希望打造中国的泛娱乐化IP产业。
随即带来的是网文作者版税收入水平的增长。公开数据显示，2017年网络作家收入排行榜前三位分别是：唐家三少、天蚕土豆以及我吃西红柿。他们的版税收入是12200万、6000万以及5000万。而排行榜前十位的作家在版税收入这一项上，均超过了2000万。阅文集团在2016年向作家发放近10亿元的稿酬，其中年分成稿酬100万以上的作家超过100人。
阅文集团大神作家宅猪从2008年开始全职在网上写作，月收入才2000元左右。毫不意外，他遭到了全家人的反对，大学学习的社会学专业似乎也没派上用场。这还是在365天，全年无休写作的情况下才得以实现。
“完全不敢停更，更不敢休息。因为读者和粉丝的跟读性很强，每到一个固定时间点，就会想看下一篇。如果不更新，他们就会很失望。网络作家最害怕的是，在这个过程中读者会流失。”宅猪进一步告诉记者。在阅文集团成立后，自己的收入相比以前最少增长了一倍。2017年，仅电子阅读稿费一项，他就从起点拿到近200万元。
通过多年的努力，宅猪凭借《牧神记》的突破，离网文行业最高端的白金作者越来越近。而对于自己的小说《牧神记》刚刚在“2017阅文超级IP风云盛典暨第三届中国原创文学风云榜盛典”上被评为“年度改编潜力IP”，他非常兴奋，“我觉得把自己想要的故事、虚幻的场景描述出来，肉眼可见。对作者来说也是非常大的荣誉。我特别想要将幻想的世界变成影视上的东西。”
可以预见，未来的网络作者在IP价格水涨船高的趋势下，其个人也会获得更好的商业认可。只不过，在影视行业人士看来，优秀IP的改编仍然需要更多的专业精神，对原创文学要有敬畏心理，而不是急功近利追求短期收益和眼球效应。尽快告别对IP的单线开发、短线开发，充分开发、长线开发IP价值，中国IP产业仍有很长的路要走。
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