《找到你》之前，可能很多人已经看过韩版的《谜踪：消失的女人》——它与《找到你》是“一本两拍”。即便如此，《找到你》还是值得一看，它比原版更出彩。这既得益于《找到你》更为出色的本土化改编，多设置的几条支线让故事更丰富，也让人物形象更为饱满；另一方面则得益于两位主演姚晨、马伊琍的精彩演出，两人的角色和表演，都要比原版的出彩许多。
《找到你》海报
《找到你》讲述的是一个找孩子的故事。律师李捷（姚晨饰）精明强干，平时忙于工作无暇照顾孩子，而前夫和她争夺女儿抚养权的事情也搞得她焦头烂额。李捷请来保姆孙芳（马伊琍饰）帮其照看孩子，孙芳看上去虽木讷，却很擅长照顾孩子，对孩子非常疼爱。可是有一天，孙芳一声不响就“偷”走了孩子，孩子丢了。找孩子的过程，三个女性的人生也由此被“看见”。
如果不是带着孩子消失，没有人会注意到孙芳，也没有多少人愿意倾听她的故事。当她怯生生地想对李捷说些什么了，李捷总是不耐烦地打断她。孙芳是千千万万底层女性的一个缩影。
而底层女性的一个普遍特征，是贫困。贫困首先指涉的是，经济上的贫困，比如她们辛勤工作，却只能换得微薄的薪水，甚至难以独自支撑起自己的生活。而这种贫困，更是一种知识贫困、观念贫困、权利贫困。比如孙芳以为只有家暴，女人才能离婚；比如她无法理解李捷对职业的追求；比如面对丈夫的家暴和勒索，她不知该如何保护自己……
多种贫困的交织，让孙芳的前半生，备受侮辱和损害。相较于原版，《找到你》增加了孙芳与小混混张博（吴昊宸饰）的感情线，小人物之间的相互取暖让孙芳的生活有了些许的亮色，但这终究无法拯救她痛苦黯淡的人生。她最终被痛苦吞噬，一步错步步错。
姚晨饰演的李捷，是一名典型的中产职场女性。与许多职场女性一样，李捷面临着如何平衡事业和家庭的两难。在职场上，职场女性遭受的歧视和侵害远甚于男性。比如李捷帮大老板打完官司的“庆功宴”上，李捷被灌酒，还被大老板“性骚扰”。而在家庭中，因为精力投注到职场上，她疏于照顾家庭，在传统“女主内”思维的作祟下，她遭到丈夫和婆婆的苛责，并让婚姻陷入危机中，甚至连孙芳都不理解她。
女性是否可以二选一？情况似乎也不会变得更好。如果放弃事业回归家庭，这不仅会被视为理所当然，女性还很可能面临经济贫困和权利贫困的窘境，遭遇风险时毫无抵抗之力，比如为家庭付出一切，但在争夺抚养权时却因为没有职业处于弱势。可如果她们放下家庭，全力拼事业，也会遭到强烈的舆论压力和道德压力——男性拼事业、疏忽家庭是正常的，女性则不然。这让职场女性在两难中进退失据，备受煎熬。
与韩版相较，《找到你》将李捷的职业改为律师，并由她律师这一身份，在电影的开头和结尾分别引入了一场离婚官司，增加了一个新的女性形象，由陶昕然饰演的朱敏，她代表着上流社会的女性。
朱敏原本也是高材生，但嫁给大老板后，她就辞去工作，过上富太太的生活。发现丈夫出轨时，如果她睁一只眼闭一只眼，依旧可以享受衣食无忧的物质生活。但朱敏选择了不原谅。没有工作、没有办法给孩子提供更好的生活，则让她在争夺抚养权中陷入了弱势。
以朱敏为代表的上流社会女性依旧无法挣脱困境。她们成为富太太，看似拥有了永久的稳定的钱包，但这也可能是以牺牲女性的自主性和主体性为前提的。一旦她们面临着朱敏的困境，如果忍气吞声，那么她们就失去了情感的自由；如果决定离婚，那么很可能在财产争夺和孩子抚养权的争夺中处于不利地位。这就是将权利全部寄托在他人身上的代价：除非他永久可靠，不变心不出轨，否则当你失去时，同样会一无所有。
被侮辱被损害的底层女性、进退失据的中产职业女性、外强中干的上流社会女性，不同身份、不同处境的女性，面临着同样的困境：在根深蒂固的男权社会里，在“男主外、女主内”的刻板性别分工模式里，当男性全面缺席育儿等家庭事务时，女性想要经济独立、权利自由是如此困难重重，遑论二者兼得。为何无论是投身于职场还是家庭中，她们作为母亲的权利轻易就被剥夺？这种对女性无限要求背后的结构性问题又是什么？“找到你”，不仅仅是找到孩子，也是找到女性作为女性、作为母亲的权利和尊严。
从艺术角度看，《找到你》当然不是尽善尽美，你可以轻易挑出逻辑上的不少毛病；但如果从社会意义上看，《找到你》倒是直面社会问题的好作品。每年产出的影视剧那么多，但直面女性困境、理解女性困境、反思女性困境的作品，寥寥无几。从这一点看，《找到你》难能可贵。
当然，《找到你》也限于揭示问题的水平，电影抛出的那么多问题，它都没有深挖，也无力提供出路，最后只能通过母爱的悲情和煽情来匆匆圆场。电影中最有力的片段，反倒是李捷的一段画外音：“我甚至觉得生孩子是天底下最自私的事情，用别人的生命来完整自己的。都说母爱是伟大的，但其实，一个母亲对孩子的爱，也不过是在对自己的选择承担后果而已。”
的确，在这样的环境下，中国女性实在是太难了，生孩子的确是“太自私”的事了。
中华养生网
