《如懿》年轻戏份，是在周迅状态最不好时拍的
周迅主演的《如懿传》以“千呼万唤始出来”的姿态播出以来，引发了网友热议。该剧以女主角如懿与乾隆的婚姻生活为主线，讲述了如懿与乾隆从恩爱相知到迷失破灭的婚姻历程。全剧开篇周迅扮演的“少女如懿”也成为网友争议的焦点，认为以周迅现在的年龄演绎十几岁的少女看起来画风不符。对此，导演汪俊表示，周迅少女的戏份都是快杀青的时候拍的，是在演员状态最不好的情况下拍的。对于本剧的遗憾，制片人黄澜坦言，《如懿传》在策划期确实没有考虑纯粹的网播，所以移动端的收看特征也没考虑，“其实《如懿传》还是很适合电视台传统观众的。等网络播完，我们也会再做电视台播出的考虑。”
导演
错过执导《甄嬛传》 现实题材创作陷瓶颈
2009年，汪俊执导的第一部古装剧、中日合拍剧《苍穹之昂》获得了一片好评。当时郑晓龙看过《苍穹之昂》后很喜欢，找到汪俊，希望他来拍《甄嬛传》。但汪俊刚在横店最热的时候拍了三个月，被燥热的天气折磨得焦头烂额，发誓再也不去横店，因此错过了《甄嬛传》。
汪俊的作品一直关注中产的焦虑问题，从《男人帮》《夫妻那些事儿》再到《小别离》。拍完《小别离》后，他陷入了现实题材创作的困境，“能探讨的，都差不多讨论完了。婆媳、丁克、大龄剩女、创业、上学，现实话题几乎没什么写的了，总不能再写婆媳吧？我都不知道该弄什么了。”
就在这个时候，《如懿传》的剧本找到了汪俊，“正好我也换换类型、换换思路。”
风格
“宫斗”没有新招数了 《如懿》是爱情文艺片
在汪俊看来，《如懿》和《甄嬛》不一样，《甄嬛》更多的是宫斗。《如懿传》以爱情为主，避开宫斗更偏重文艺。汪俊将《如懿传》定义为一部悲剧，如懿败在感情的较量里，也因此更深刻认识到后宫女人的宿命。甄嬛从甄氏变为钮祜禄氏，再到成为皇太后，只不过短短十几年之间的故事，而《如懿传》却几乎贯穿了如懿的一生，“如懿其实没有这么明确的目的性。她要的是感情。”
观众想看的是宫斗戏，但汪俊却把《如懿传》看做一部爱情片。因此在《如懿传》中也做了大胆的尝试，弱化了后宫斗争的部分：女主不争不抢，后宫嫔妃的对抗性不那么强，却也被许多网友diss：后宫斗争戏少了，看起来没那么爽快解气。
在汪俊看来，关于“宫斗”所有的招数就是这些了，再说“新”也很难，“无非就是那些手段，但这些招数总有用尽的时候。从TVB到现在，很难再出特别新鲜的了。”
在黄澜看来，“如懿”和“甄嬛”的不同之处还在于，甄嬛更多的是女性视角，而如懿则是站在男、女双性的视角来看待爱情、婚姻以及人生。剧中的乾隆身为帝王，是权力的拥有者，并且他英俊，有钱，想娶谁娶谁，那么他是否幸福呢？其实他也不能选择自己的人生，自主、自由的人生才幸福。而在这其中，也代入了现代两性关系的思考，“男性也是有精神桎梏的，他们生下来就是家族的荣光，要担负着甚至比女性更多的负担。”
遗憾
手机看大场面都是一坨 一想就很沮丧
从目前的播放平台来看，《如懿传》从台转网的变化，直接影响了剧集的观看效果。因为针对两种播出平台拍摄、制作方式、观众的审美取向，都存在很大差异。“开始是按电视台的输出方式制作的，有很多宏大场面，比如新帝登基、木兰围猎，这些在移动端很难看出效果。”提及这点，作为导演，汪俊有些遗憾。
汪俊说，如果当时就确定是拍摄一部网剧，可能就不会这么拍了，会做一些调整。“我那天在iPad上看到如懿几个大场面都感到很悲哀，自己费那么大劲，结果乌涂一片什么也看不见。”
乾隆登基那场戏，剧中找来了九百多个群演，指导礼仪规范，近千人在广场集体行礼，营造恢弘氛围，场面盛大。一场雍正大丧，一场乾隆登基，还有后边的封后大典，每一个大场面下，都有细致的小礼仪。
大场面重头戏还有木兰围猎，汪俊说，那场面也很震撼，因为当年狩猎的有10万人，特别浩大，也是满人的习俗，如果是电视观感会很好。“后来一想到这些就很沮丧，因为大家都拿着手机看，呈现的画面就是一坨。”
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